déserts d'amour /transmission 2006 déserts d'amour, suite pour neuf danseurs / extraits « Ce qui est important ce n’est pas tant le mouvement que ce qu’on veut lui donner à vivre » Dominique Bagouet Les carnets bagouet, composés essentiellement de danseurs et chorégraphes, tous artistes ayant travaillé dans la compagnie Bagouet, collaborent depuis maintenant treize ans à la transmission de l’œuvre de Dominique Bagouet. Notre réflexion en acte, au fil des différents travaux, nous amène à nous interroger sans cesse sur le rapport à l’œuvre. Je tiens à remercier Bertrand d’At pour son désir de revoir cette danse, sa demande nous fait rencontrer de nouveaux interprètes et donner vie encore à cette écriture. Cette suite pour neuf danseurs  extraite de déserts d’amour créé en 1984, est l’occasion de trouver de nouveaux chemins d’approche en cohérence avec la réflexion que nous menons au sein des carnets bagouet. Lui recréer un contexte par exemple. Retravailler sur l’œuvre dans un esprit de création permet de ne pas la laisser s’éloigner, figée dans la mémoire. Cette suite inédite sera présentée dans un environnement scénographique tout à fait différent de celui d’origine. C’est en tant qu’artiste, interprète  dans mon actualité que je m’interroge aujourd’hui sur le sens à donner à cette remise en scène de déserts d’amour, quels désirs m’inspire cette œuvre en 2005 ? Cette pièce de Dominique Bagouet s’appuie essentiellement sur l’écriture et une qualité de présence des personnes sur scène. La musicalité de chaque partition est un défi pour chaque danseur. Relire cette danse c’est  sentir aujourd’hui ce que cette pièce m’inspire. Ma lecture est traversée en effet par une envie de dire le masculin et le féminin, de se rapprocher de la chair, voir et sentir la peau des danseurs qui, à l’origine, étaient vêtus de costumes identiques et opaques. Enlever la « première couche » de costumes c’est comme ôter la couche du temps pour se rapprocher de la source. Cette envie de dénuement est peut-être à mettre en parallèle avec l’idée que l’écriture de Dominique Bagouet est au cœur de son œuvre et que la personne du danseur est au cœur de l’interprète. Cœur au sens du centre, du nerf, de l’axe vital. Plutôt que de parler d’un style ou d’une technique Bagouet, nous nous efforçons de transmettre au danseur ce que peut être « la posture Bagouet », sa façon d’être posé au sol et le rapport au monde qui en découle. Le travail de préparation du corps qui accompagne cette transmission a lieu d’interprète à interprète. Cette dimension d’échange est pour nous fondamentale. dominique noel, programme de la soirée bagouet-delente-duato, 19 janvier 2006 « Disparu en 1992, Dominique Bagouet cachait une rigueur chorégraphique et une invention radicale sous un sens du jeu et de la couleur qui combinait étonnamment enjeux formels et plaisir du regard. Sa danse drôle et grave a ouvert une autre façon d’être danseur et d’être spectateur. Au tournant des année 1980, période faste pour la danse contemporaine, Dominique Bagouet apparaît comme l’un des chorégraphes émergeant aux côtés de Duboc, Gallotta, Marin, Montet ou Verret. Tous ont en commun de se construire en rupture avec les origines de la danse, qui devient un terrain vierge sur lequel ils veulent imprimer leur propre histoire. En 1984, déserts d’amour révèle un chorégraphe en pleine possession de ses moyens : la danse est précise, codifiée et pleine de rigueur. Il n’aura pourtant de cesse de se dépasser, d’aller au delà de l’envoûtement que provoque sa danse. Emerveillement de tous les instants, celle-ci révèle également une vulnérabilité et une précarité qui nous la rend humaine, absolument. » bertrand d’at,  la lettre du ballet de l’opéra national du rhin n°  16, janvier-mars 2006