1993 /texte fondateur conserver et transmettre le patrimoine laissé par dominique bagouet Les carnets bagouet La disparition de Dominique Bagouet a posé avec brutalité le problème de la préservation et de la transmission d'un patrimoine chorégraphique marquant dans le domaine de la danse contemporaine. Des interprètes de Dominique appartenant à ce qui est sa dernière équipe mais d'autres aussi ayant quitté la Compagnie pour mener de nouvelles aventures se sont mis au travail. Ils veulent faire en sorte que soient conservées et transmises une oeuvre et une pédagogie qui aujourd'hui vivent à travers eux. A cet effet ils ont créé une structure, les carnets bagouet, qui fonctionnera sous forme d'association Loi 1901 et aura pour vocation de coordonner et de réaliser toutes les initiatives à prendre dans ce domaine. une cellule de réflexion Une cellule de réflexion s'est constituée composée de danseurs et d'ex-danseurs de la Compagnie Bagouet, tous portés par le même objectif : « garder vivante » l'oeuvre de Dominique Bagouet. Ils partagent une même certitude : cette oeuvre ne peut pas disparaître au lendemain de la dernière représentation publique de la Compagnie Bagouet le 27 juillet dans la cour d'honneur du Palais des Papes à Avignon. Les interprètes de Dominique Bagouet pensent être porteurs d'un héritage et appartenir à une « filiation » qui les incite à continuer. Cette démarche de réflexion repose sur les personnes suivantes : Jean-Pierre Alvarez, ex-danseur de la Compagnie Baouet, professeur au Conservatoire de Région de Montpellier, Hélène Cathala, danseuse de la Compagnie Bagouet, Philippe Cohen, ex-danseur de la Compagnie Bagouet, directeur des études de danse au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon Matthieu Doze, danseur de la Compagnie Bagouet, Sylvie Giron, danseuse, responsable du secteur pédagogique et de la Cellule d'Insertion Professionnelle de la Compagnie Bagouet, Bernard Glandier, danseur, responsable du secteur pédagogique et de la Cellule d'Insertion Professionnelle de la Compagnie Bagouet, Olivia Grandville, danseuse de la Compagnie Bagouet, Michel Kelemenis, ex-danseur et chorégraphe de la Compagnie Bagouet, chorégraphe de la Compagnie Plaisir d'offrir, Catherine Legrand, danseuse de la Compagnie Bagouet, Dominique Noel, ex-danseuse de la Compagnie Bagouet, enseignante auprès de la Compagnie Bagouet, Sonia Onckelinx, ex-danseuse de la Compagnie Bagouet, enseignante auprès de la Compagnie Bagouet, Fabrice Ramalingom, danseur de la Compagnie Bagouet Par ailleurs, ce groupe de travail bénéficie de la collaboration et du soutien de l'ensemble de l'équipe artistique, technique et administrative de la Compagnie Bagouet. le projet, ses objectifs Il s'agit de réfléchir aux moyens à développer afin de diffuser, de façon vivante et fidèle, l'oeuvre de Dominique Bagouet, sa pédagogie, son style, son répertoire et de songer à la pérennisation de sa démarche. Trois axes sont à dégager : la transmission : enseignement et répertoire, le remontage et la diffusion de pièces par des danseurs de Dominique Bagouet pour des projets et des périodes données, la constitution d'un fonds d'archives et de documentation. La transmission l'enseignement Dominique Bagouet a généré une forme pédagogique propre qu'il semble indispensable de continuer à transmettre au travers de classes techniques, d'ateliers, de travaux d'interprétation, autant de vecteurs du style Bagouet intimement liés au répertoire. Il apparaît très important pour les danseurs de Dominique Bagouet de poursuivre l'enseignement. Il est donc envisagé de travailler dans ce sens en collaboration avec les organismes qui en exprimeront le désir comme l'ont déjà fait par exemple : le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon, le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, l'AFDAS, le Théâtre Contemporain de la Danse, les Hivernales d'Avignon, le Centre National de Danse Contemporaine d'Angers,... Des interventions pédagogiques sont également envisagées en direction du monde de l'enseignement, des danseurs professionnels ou non, etc... En ce qui concerne la Cellule d'Insertion Professionnelle, il est de toute évidence souhaitable de la poursuivre dans l'avenir. Cependant, il s'avère important de la relier au travail d'un chorégraphe et de sa compagnie. La démarche de Dominique Bagouet, la place réservée à l'interprète dans son oeuvre étant des points essentiels à découvrir pour de jeunes danseurs, des interventions auprès d'une CIP pourraient se concevoir dans un sens large de transmission : travail de cours et d'ateliers, remontage de pièces ou d'extraits du répertoire. La programmation de ces activités et leur suivi pédagogique se feraient en liaison avec le chorégraphe accueillant cette CIP. Voulue ardemment par Dominique Bagouet et mise au point avec lui, la Cellule d'Insertion Professionnelle a été réalisée pleinement depuis un an sous la direction de Bernard Glandier et de Sylvie Giron. Il semble indispensable que son avenir soit placé sous leur responsabilité. le répertoire La Compagnie reçoit régulièrement des demandes de différentes structures pour que figurent à leur répertoire des pièces ou des extraits de pièces de Dominique Bagouet. Ainsi par exemple l'Opéra de Paris, la Batsheva en Israël, le Ballet du Nord, la Compagnie Régine Chopinot à La Rochelle, la Compagnie Plaisir d'offrir, Michel Kelemenis, ont déjà exprimé leur souhait en ce sens et d'autres équipes sont sur le point de le faire. Par ailleurs, des établissements d'enseignement tels que les CNSMD de Lyon et de Paris, le CNDC d'Angers ont manifesté le désir que soient remontés avec leurs élèves des pièces ou des extraits du répertoire Bagouet afin de les donner lors de représentations publiques. Chaque demande en liaison avec l'enseignement ou le répertoire sera analysée et étudiée. Afin de pouvoir prendre une décision adaptée aux souhaits exprimés, des auditions seront organisées pour observer le niveau et la qualité des danseurs, choisir en concertation la pièce à remonter et établir les conditions d'enseignement et de travail nécessaires. Toute reprise de répertoire devra être accompagnée d'une action pédagogique liée au projet. Il est essentiel de s'assurer que le temps de travail prévu dans chacun des cas est suffisant et que les conditions techniques nécessaires au spectacle sont respectées (lumière, son, décor, etc...). Des contrat précis fixant les modalités d'exploitation des pièces seront établis. La reprise et la diffusion de pièces de Dominique Bagouet par ses interprètes Il nous paraît intéressant que parfois les interprètes de Dominique Bagouet reprennent pour les danser eux-mêmes des pièces du répertoire. Ils pourraient alors se réunir ponctuellement pour répondre aux demandes. Des organismes divers en ont déjà émis le souhait : festivals, lieux de diffusion, AFAA,.... Le travail pédagogique de répertoire et de diffusion semble à l'heure actuelle pouvoir s'effectuer à partir des pièces suivantes : Déserts d'amour Le crawl de Lucien Déserts et Crawl - programme GRCOP Assaï Le saut de l'ange Les petites pièces de Berlin Meublé sommairement Jours étranges So schnell - version 1992 Necesito et/ou les petites pièces de Grenade, extraits de Necesito Parcours I et II la constitution d'un fonds d'archives et de documentation Le propos est de rassembler les traces de l'oeuvre de Dominique Bagouet et d'enrichir ce qui existe à l'aide de moyens nouveaux : recueil de documents variés, notation des oeuvres sous différents modes (Laban ou Benesh), nouvelles captations vidéo pour les pièces imparfaitement filmées, etc... Ce fonds sera accessible à tous ceux qui souhaiteront trouver des informations concernant le travail et l'oeuvre de Dominique Bagouet et permettra aussi aux interprètes de disposer des matériaux nécessaires au travail de remontage des pièces. Pour mener à bien ce projet, il est nécessaire de créer une structure qui centralisera les demandes et les informations et permettra d'organiser le travail et de gérer le lieu où seront regroupées les archives et la documentation. Fonctionnement Il semble important d'organiser les différents aspects de la transmission du patrimoine laissé par Dominique Bagouet sur les trois ans qui viennent. La direction du projet sera assurée par deux des membres de la cellule de réflexion qui s'est constituée. Ces deux personnes représenteront l'ensemble des danseurs. Elles répondront aux demandes des institutions ou des compagnies, prendront les décisions après consultation d'un « conseil » composé au moins de trois autres membres de la cellule. Elles établiront les plannings de travail, proposeront les responsables des projets pédagogiques ou de transmission de répertoire. Elles animeront le « conseil » dont le rôle serait d'étudier les différents projets ou d'en susciter de nouveaux. A l'heure actuelle, Hélène Cathala et Bernard Glandier ont été désignés pour assumer cette tâche. La cellule constituée fonctionnera de façon autonome. Elle pourrait aussi, et la confrontation semblerait intéressante, s'intégrer dans un centre chorégraphique auprès d'un créateur ou se développer aux côtés d'uns structure d'un autre type. Dans ces deux cas, son fonctionnement devra subir des aménagements, sa direction artistique gardant son autonomie. Il est important de souligner que tous les participants à cette cellule tiennent à poursuivre par ailleurs leur activité de danseur, enseignant ou chorégraphe, et n'envisagent pas de couper la transmission du répertoire de Dominique de l'univers de la création. Intervenants Outre sa direction artistique et pédagogique, la structure s'appuiera sur différents postes d'enseignement, de documentation, d'administration... dont le schéma d'organisation ne pourra être élaboré que lorsque le cadre de ce projet sera défini. Financement Les partenaires pour lesquels seront montés les différents projets devront prendre en charge les coûts directs des opérations réalisées. Seul le budget de fonctionnement de la structure de coordination sera à élaborer. Lieu Il nous semble important qu'existe un lieu centralisateur où seront rassemblées toutes les traces de l'oeuvre de Dominique Bagouet. Les vidéos de ses pièces, ses écrits et ses dessins, les documents concernant son travail seront ainsi regroupés et accessibles. Cette centralisation permettra le contrôle de l'exploitation des documents et des oeuvres en accord avec les ayant-droits. Ce lieu servira aussi à conserver tous les éléments nécessaires au remontage des pièces : bandes son, conduites son/lumières, descriptifs, documents relatifs au décor, costumes, etc... Le travail a déjà commencé dans le sens de ce projet.