Études tableaux — 1977

(pas de note d’intention du chorégraphe)

« Nous l'appelions « le Rachmaninov ». C'était une commande de Monsieur Delavigne, directeur des Jeunesses Musicales de France. Les dernières répétitions ont eu lieu à Créteil, en même temps que nous préparions Voyage organisé.
Christine Le Moigne a fait des costumes, de tissu beige. Le choix des musiques avait été contraint. Les interprètes musicaux étaient avec nous, présents sur scène chaque soir.
Parce que c'était une commande, Études Tableaux a pu jouer le rôle d'un exercice abstrait de composition chorégraphique. Moment charnière dans l'évolution de Dominique, peu après Ribatz, Ribatz ! et Suite pour violes. Dans cet environnement « Limon » et « Goss », nous recherchions une voie plus singulière – nous, oui, la recherche était commune à beaucoup d'entre nous. La Compagnie Bagouet a gardé longtemps cet aspect collectif qui était plus qu'à la mode à la fin des années 70. C'était une contrainte presque absolue, une nécessité à laquelle il était difficile d'échapper.
Dominique cherchait-il déjà à mettre un peu du mouvement de chacun dans la chorégraphie de tout le monde ? Peut-être. La question était posée : comment être ensemble sans être tous pareils ? Comment sortir de l'esthétique de l'alignement et rester lisible ? Que devient le mouvement du chorégraphe lorsqu'il devient celui de Dominique, de Jean, ou de Peter ?
Le souci de confier à la syntaxe chorégraphique, à l'organisation dans l'espace, aux croisements des diagonales, au jeu des reprises, répétitions, variations, décalages, une partie de ses préoccupations et de laisser faire, en quelque sorte, la composition toute seule, est exprimé clairement par Dominique, il me semble, dès l'élaboration de cette pièce. »
 

 Jean Rochereau, janvier 2002