les petites pièces de berlin /1988 D’abord un espace précaire et anonyme qui pourrait être une salle d’attente. La danse installe une occupation d’abord partielle du temps et du lieu. Elle ne raconte pas mais s’attache à faire exister des individus et leurs rencontres. Si la pièce principale du spectacle, la dernière, était une toile, elle serait précédée d’esquisses, de détails du tableau agrandis et recadrés. Ainsi, certains corps et visages observés comme de plus près pourront mettre en valeur l’humanité, le quotidien et les échanges possibles entre les interprètes. Les premières pièces seront donc davantage consacrées à une danse plus relationnelle, plus intime, conçue avec l’individualité de chaque danseur confrontée à peu de partenaires. La dernière pièce agrandit le rapport de l’image mais le « plan large » pourra aussi bien rapprocher que diviser et la danse s’éloignera du détail pour pouvoir devenir grossière ou brute, mais aussi, tendre et subtile dans les coins. dominique bagouet, mai 1988 Il s’agit de cinq pièces non narratives, qui pourraient être interchangeables s’il n’y avait ce vaste décor, qui fournit l’idée de base : une grande salle d’attente, avec des banquettes. Il existe de nettes ruptures de style entre chaque pièce, avec une couleur commune engendrée par un décor, des costumes et des accessoires hybrides, certains très froids, d’autres beaucoup plus chaleureux. Les personnages ne sont pas des archétypes, ils sont plus mystérieux, plus inattendus… C’est l’espace qui a déterminé le spectacle. Il s’agit d’une salle à Berlin, où Peter Stein travaille actuellement, étroite et peu profonde. C’est un des rares lieux scéniques ayant échappé aux destructions de la guerre. Il est fortement typé, avec des murs en marqueterie très impressionnants. Le lieu est abstrait mais la danse se détermine à travers un travail préliminaire d’improvisation des danseurs. programme de la compagnie bagouet, 1988