Chansons de nuit — 1976

(pas de note d’intention du chorégraphe)

... Une très grande danseuse entourée de deux poupées délicates, une articulation en solos et en duos, dix minutes de danse (le temps réglementaire de l’épreuve) qui plus tard se développeront à l’occasion des premières tournées, incontestablement, le charme prend. Par le matériau utilisé, par la méthode, encore extrêmement narrative, Dominique Bagouet se situe donc dans une zone intermédiaire.

Chantal Aubry, Bagouet, éd. Bernard Coutaz, 1989

… infiniment subtil, il ne cesse d’évoluer dans une totale ambiguité créée par le décalage constant des éléments qui le constituent. Sur le lyrisme d’une œuvre musicale de Tchaïkovsky, Dominique Bagouet a superposé des gestes courts, furtifs, heurtés, ni tout à fait sur la musique, ni tout à fais en dehors d’elle et si de loin en loin il y a rencontre, c’est pour provoquer une brève surprise. C’est étrange, insolite, séduisant. On note également le perpétuel refus de l’effet , pas de satire, pas la moindre impertinence (ce serait un effet), alors que la ligne de conduite, l’unité du ballet, résident dans un apparent dilettantisme inspiré et désinvolte. L’interprétation est capitale, en dehors de ces trois danseuses dont les différences de style et de morphologie ajoutent à l’insolite, le ballet peut n’être plus ou être tout à fait autre chose.

Lucile Rossel, les saisons de la danse, avril 1976